乍暖还寒时候(诗句出处和全诗赏析)

声声慢

​寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。

​满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

​这首词的写作时间和思想主题存在争议,一种观点认为,这首词写于宋室南渡、丈夫亡故之后,写的是词人晚年境遇的凄凉,另一种观点认为,这首词写于李清照中年,词中所写的是李清照因为没有生育孩子受到丈夫疏远的愁苦之情。

​因为关于李清照生平的文字资料很少,所以无论哪一种观点,都只是一种猜测,缺乏令人信服的直接证据。

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

​清人陆蓥(yíng)《问花楼词话·叠字》中说:“叠字之法最古,义山尤喜用之。然如《菊》诗‘暗暗淡淡紫,融融冶冶黄’,转成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其《声声慢》一词,顿挫凄绝。词曰:‘寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。’又云:‘梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。’二阕共十馀个叠字,而气机流动,前无古人,后无来者,可谓词家叠字之法。”

​写诗词用叠字难,连用叠字更难,而李清照连用十四叠字,可谓千古奇词,陆蓥评价它“前无古人,后无来者”,并不过分。

​当然,写词不是文字游戏,比谁用叠字多,比如李商隐《菊》中的叠字,就被陆蓥批评了,李清照的叠字,用得气机流动、自然妥帖,最重要的是,这些叠字的的运用,是与词人所要表达的情感相一至的,它增强了词的艺术感染力。

​且看开篇,“寻寻觅觅”四字劈空而来,立即将我们带入了一种若有所失的精神状态。词人内心空虚,无所寄托,仿佛丢了什么东西,所以要在世间不断寻觅。而“寻寻觅觅”之所见,则是“冷冷清清”,她没有寻找到可以寄托的事物,没有寻找到得以安慰的温暖,双目所见,唯有冷冷清清的环境。“凄凄惨惨戚戚”,是由外在环境到内心的刻骨凄凉之感。

​凄凄与戚戚,同音而近意,但两者之间有着微妙的区别,凄凄是从外在环境引起的心理感受,它与外在环境的冷是有关系的,所以它紧密的承接着前面“冷冷清清”四字。而戚戚,是纯然内心的感受。“凄凄惨惨戚戚”是由外而内渐进的心理感受。

​这十四个叠字,是从动作到环境再到内心,由浅入深,层层深入地描写人在世间失落、孤独、凄凉之感,它不仅在文字技巧上让人惊艳,在情感表达上更是有无限的感染力。当你诵读这十四字,但会不自觉地陷入词人李清照所传达的凄凉情感之中。

乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?

​将息:旧时方言,意为休养调理。

​晚来:一作晓来。南宋何士信《草堂诗余别集》、清朱彝尊《词综》等作“晓来”;明杨慎《词品》作“晚来”。

​梁启超、唐圭璋、俞平伯等词学家认为,“晚来”应作“晓来”,全词是写一天从早晨到黄昏的凄惶之感,作“晓来”解,全词的意趣更加丰满。现在“晚来风急”更加流行一些,作“晚来”则全词写的只是黄昏时的感受。

​秋天的天气,时而暖和,时而寒凉,让人很难休养调理。喝下几杯淡酒,却依然抵挡不住傍晚急风带来的寒意。

​这几句行文含蓄,情在词外。词人调养、喝酒,仿佛在说,虽然我只是一个人,但我依然要好好生活,然而天气忽冷忽热,让人难以调养,风急天寒,喝酒都难以抵御,在与外在环境的对抗中,再次突显词人的“凄凄惨惨戚戚”之感。

雁过也,正伤心,却是旧时相识。

​正伤心之时,一群大雁飞过,却是我曾经旧相识。

​词人李清照,当然不可能真的认识天上的大雁,雁是她的象征隐喻。

​古诗词中,鸿雁是书信的代称,这源于苏武的故事,汉武帝时,苏武出使匈奴,被单于扣留,流放到北海边牧羊,10年后,汉匈和亲,匈奴谎称苏武已死,不让他归汉。此时,跟苏武一同出使的常惠将苏武的情况告诉汉使,并献计让汉使对单于说:汉朝皇帝打猎射得一只雁,雁足上绑有书信,书信中说,苏武在北方某个沼泽地牧羊。于是单于只好放苏武归汉。后来,鸿雁便成了书信的代称。

​因此,这一句,是暗指词人在伤心之时,翻看曾经赵明诚写给她的书信,回忆曾经的美好时刻,今昔对比,更加深词人的伤感之情。

​还有,大雁是侯鸟,每年秋天飞回南方,春分后飞回北方的西伯利亚一带。如果这首词写于宋室南渡之后,那么这三句还多了一种故国之思。身在南方的李清照,看到雁从北方飞来,自然联想起北地故国,想起曾经在北方的美好生活。

满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?

​黄花:菊花。

​曾经盛开的菊花,如今堆积在地上,憔悴不堪,还有哪一朵值得采摘呢?古人重阳节有摘取菊花插戴头上的习俗。

​李清照爱花,平时也喜欢簪花、插花,但那都是高兴时喜欢做的事。如今菊花残损,不堪摘取,词人憔悴,也无心摘取。

守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。

​内心凄凉、环境凄清,词人“寻寻觅觅”,却找不到稍可安慰的事物,一切都只会让她更加伤心,所以她只得坐在窗前,一个人坐着,不知道怎样才能捱到天黑。窗外细雨打在梧桐树上,点点滴滴直到黄昏。

清人彭孙遹《金粟词话》中说:“李易安‘被冷香消新梦觉,不许愁人不起’,‘守着窗儿,独自怎生得黑’,皆用浅俗之语,发清新之思,词意并工,闺情绝调。

​“黑”在古诗词中是个险韵,极其难押,而李清照在这里押得稳妥自然。

​沈祖棻《宋词赏析》中说:“在整个宋词中,恐怕只有辛弃疾《贺新郎》中的‘马上琵琶关塞黑’一句,可与之比美。”

这次第,怎一个愁字了得!

​这次第:宋人口语,意为这般光景,这种情形。

​面对人生的这般光景,岂是一个愁字能概括得了的。

​李清照的这首词,遣词造句精妙绝伦,让人叹为观止,但李清照并非刻意炫技,而是为她内心的无限愁苦,找到了最完美的表达方式,叠字险韵以及口语,都是为了内容服务,故而能成为“前无古人,后无来者”的千古名篇。

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