暂时分手莫相思（诗句出处和全诗赏析）

“露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。

蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。

半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。

明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。”曹雪芹红楼梦《残菊》

红楼梦里的菊花诗是红楼梦诗词的亮点，大观园的女孩子争文斗笔，留下一首首奇文，每一首都让人回味无穷。实际上这是都是曹雪芹的才笔，甚至为了这些诗，他特地营造了做诗的氛围。这个中间其实是有很多破绽的。

比如海棠社，先是八月底，探春主动邀请宝玉开社，正好贾芸送了两盆白色秋海棠来，几个大观园的诗人开了海棠社。马上宝玉请求接湘云过来。李纨作为社主，要求每月初二和十六开诗社，可以知道海棠社是在九月初二。那么湘云买了螃蟹，看菊花，菊花诗是写在九月初九重阳节，但这个中间穿插了贾母赏桂花，实际是八月十五，九月九重阳节一起写了。

实际海棠应在农历七月或者八月，桂花应在农历八月，菊花应在农历九月，这中间还有迎春穿茉莉花，花时相对混乱，只是曹雪芹诗情巧笔，带了过去，唯一的就是要安排这些曹雪芹自己的佳作，从海棠到菊花。

从大的意象来讲，白色的海棠代表着曹雪芹心中清高娇美，冰清玉洁的闺阁女子。无论这些诗分派给谁，都不脱这个底色。

而黄色的菊花代表曹雪芹自己。所以这些诗无论分派给谁，都有一种男人气。

当然每首都有警句。

但是当我看到冠名探春写的《残菊》，就笑出了声。因为这明显是曹雪芹自己的作品在红楼梦中露了破绽，也证明这一组十二首诗，既非刻意去表现每个才女的特殊才情，并非曹雪芹一时完成。至少从构思到成稿，都是时光积淀。

于是剔开探春的冠名，这首诗更有看头。

“露重霜浓渐倾欹，宴赏才过小雪时。”

菊花重阳为盛，重阳节在九月，通常九月有两大节日，寒露与霜降，而十月有两大节气，立冬与小雪。此时大观园所见是重阳节菊花，临霜正傲，让探春小姐写残菊，第一反应应该是宴赏才过重阳时，她脑洞大开在冬天的小雪时候，虽然诗人的才情会穿越时光，但是小雪节气，基本是重阳节后一个月，菊花盛在重阳，一盛而转折成尾声，至少大观园在小雪时候是很难有菊花开的。因为贵族赏菊花，明清两代多是盆景，或大观园有露天菊花，但明显不是这些贵族小姐的吟咏范畴。尤其探春小姐，她的品级和地位观，也不会对着小强一样的残破荒芜的野菊花做高大上的歌咏。

能看到的是大观园外的曹雪芹。而且大观园外的曹雪芹是有时光积累的经验的。

但这小雪时节的菊花，却写得相当有美感和味道。

“蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。”

如果小雪节气给你一盆开过了的菊花，你肯定没有这种快乐。但是在另一个地方会有，就是土壤种植的一片野菊花，次第枯萎，但是是一个逐渐衰落的过程，你才会有那种残菊虽老，但是还有无数的花朵呈现出淡黄色的那种天然户外的淡泊之美。

而同时有这种美的还有叶子，离披，半焦黄半枯绿。

而曹雪芹30多岁之后隐居西山，陪伴他的恰恰不是富贵盆菊，而是如同陶渊明一样种在庭院里自然风霜的菊花，或有人工品种，但更天然。也就是他比探春更能笃定小雪节气的菊花是怎样的状态。

淡泊与离披恰恰是中年曹雪芹客观的生活状态。身世虽然坎坷，此时有家园一角，也算淡泊。

“半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。”

大观园里有谁家小姐的绣床是对着月光的？探春姑娘拥有最好的拔步床，锦绣重叠。大观园里谁见过万里寒云，天上大雁？不要和我说，她们会登楼看云，就算是有，这些连生活都没有展开的姑娘们，懂得什么叫万里离别？

但是曹雪芹在西山有可能。因为月亮照在床边，昆虫就在户外。西山每个山头都看得见万里云飞。他的童年在万里之外的江南。

“明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。”

这是写花谢花会再开，这是对友人的告别，我们还会相见，不用太相思就一定会重逢。

这只有曹雪芹写，而不是贾探春的笔。这些大观园的姑娘，包括林黛玉都写不好菊花诗，因为生活环境会限制阅历，年龄也是大的问题。

实际上从红楼梦哪些地方了解作者曹雪芹，最直接的方式就是读诗，而不是沉迷在那些写生活的细节里。只有从诗的深度和力度，才能了解一个人的内心和灵魂，从诗的密度来了解作者的阅历经历。

不管脂砚斋是谁，他有一句话，说很多场景的安排都是作者为了传诗。也就是说他看出了诗是红楼梦的灵魂和核心。

秋天盛开的花朵覆盖着积雪。冰冻的花朵覆盖着霜冻

所以那些讨论是潇湘妃子还是蘅芜佳人的诗好，其实都没有切中核心。直接的方式就是读诗，你可以读出一个另外的曹雪芹来，他率真，他寒苦，他乐观，他沮丧，他有男人的志气，他有感情的惆怅，他爽朗，他重朋友，他不是贾宝玉，他是被命运逼到风雪里的菊花，疼痛而用尽生命在绽放。

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暂时分手莫相思（诗句出处和全诗赏析）

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