描写荷花诗句20首，让诗意的荷花给你带来夏日的美好

1.《咏新荷应诏诗》

【南朝】沈约

勿言草卉贱，幸宅天池中。

微根才出浪，短干未摇风。

宁知寸心里，蓄紫复含红。

“宁知寸心里，蓄紫复含红！”那荷茎长不满寸，看上去若有若无。然而谁能知道，那短茎里寓含着的花蕾胚芽，却蕴育着万紫千红的将来。只等夏天一到，它就要把那绚丽的色彩，洒满整个池塘，这满眼红绿的壮观景象，正是“新荷”的未来世界。

2.《青阳度·其三》

【南朝】佚名

青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。

下有并根藕，上生并目莲。

3.《咏同心芙蓉》

【隋】杜公瞻

灼灼荷花瑞，亭亭出水中。

一茎孤引绿，双影共分红。

色夺歌人脸，香乱舞衣风。

名莲自可念，况复两心同。

开得鲜艳的荷花预示着吉祥，笔直地立在水面上。一支孤茎引出一抹绿，两朵花共同分开两抹红。荷花秀丽的颜色仿佛歌女的容貌，馥郁的香气如舞衣下的微风。这两朵莲花必然会互相思念，况且他们的心是在一起的。首联展现荷花动态之美，颔联为荷花着色，颈联与人作比，极写荷花的色、味，尾联是点睛之笔，揭示主旨，表达两心相悦的情感。

4.《曲池荷》

【唐】卢照邻

浮香绕曲岸，圆影覆华池。

常恐秋风早，飘零君不知。

5.《渌水曲》

【唐】李白

渌水明秋月，南湖采白蘋。

荷花娇欲语，愁杀荡舟人。

荷花是极其娇柔纯净的花卉，清秀妩媚，出污泥而不染，这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴，人之“欲语”则显现出刚要张口的样子，花之“欲语”也正是花苞正欲绽开，花瓣将要张口时的景象。说其巧妙，不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人，还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦初开的年龄特征。正是因为客体与主体如此相像契合，才能深深地拨动主体的心弦，触动了那位荡舟人的春心。

6.《子夜吴歌·夏歌》

【唐】李白

镜湖三百里，菡萏发荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，归去越王家。

宋代严羽《沧浪诗话》：“菡萏又言荷花，得行布义。”

7.《折荷有赠》

【唐】李白

涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。

攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

佳人彩云里，欲赠隔远天。

相思无因见，惆怅凉风前。

《网师园唐诗笺》：秀色鲜伦。

《李太白诗醇》：严云：只须起四句，成古乐府。

8.《采莲曲》

【唐】李白

若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

9.《采莲曲》

【唐】白居易

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

在碧水荡漾一望无际的水面上，菱叶荷叶一片碧绿，阵阵清风吹来，水波浮动，绿叶随风摇摆，菱叶在绿波荡漾的湖面上飘飘荡荡，荷花在风中摇曳生姿。

10.《东林寺白莲》

【唐】白居易

东林北塘水，湛湛见底青。

中生白芙蓉，菡萏三百茎。

白日发光彩，清飚散芳馨。

泄香银囊破，泻露玉盘倾。

我渐尘垢眼，见此琼瑶英。

乃知红莲花，虚得清净名。

夏萼敷未歇，秋房结才成。

夜深众僧寝，独起绕池行。

欲收一棵子，寄向长安城。

但恐出山去，人间种不生。

荷的形象怎样？作者用四句诗尽情描绘：“白日发光彩，清飚散芳馨。泄香银囊破，泻露玉盘倾”，日光下流光溢彩，清风里芳香飘逸，花朵张开如同剖开香囊，荷叶本事就如同玉盘，露珠点点滚落。至此，作者发出这样的慨叹：“欲收一颗子，寄回长安城。但恐出山去，人间种不生。”在作者心里，这荷本就是天上仙子，怎样在人间养成呢。

11.《莲花》

【唐】温庭筠

绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白蘋。

应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

《莲花》是唐代诗人温庭筠创作的一首七言绝句。此诗前二句从动态方面描写塘景，后二句则从静态表现塘景，通过动静结合的方式突出了塘景的晚间特点。全诗咏莲而不言莲，景物之间衔接紧密，应用典故而有不露痕迹之妙。

12.《暮秋独游曲江》

【唐】李商隐

荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。

深知身在情长在，怅望江头江水声。

荷叶初生时，春恨已生。荷叶枯时，秋恨又成。深深知道，只要身在人世，情意地久天长永存。多少惆怅，只有那流不尽的江水声。

《暮秋独游曲江》是唐代诗人李商隐为追悼亡妻王晏媄的诗作。此诗前二句写荷叶的“生”与“枯”，暗示人生的变化；后二句感叹尽管自己此身尚存此情长在，无奈逝者已矣，格调无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的新境。

《重订李义山诗集笺注》：程梦星曰：“身在情长在”一语，最为凄婉，盖谓此身一日不死，则此情一日不断也。

13.《赠荷花》

【唐】李商隐

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。

此诗开头四句拿荷花与其他花卉对比，突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美，更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对；后两句则写出了诗人的期望，也写出了诗人的隐忧。全诗委婉含蓄，风格淡雅，思想深邃，耐人寻味。

14.《白莲》

【唐】陆龟蒙

素花多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。

还应有恨无人觉，月晓风清欲堕时。

《白莲》是唐代诗人陆龟蒙创作的一首七绝。这首诗描写白莲花含着怨恨在人们不知不觉中谢落，暗喻洁身自好的人，在黑暗的封建社会里，总是受到冷落和排挤，只能默默无闻的被埋没掉，表现了封建时代知识分子的孤芳自赏、怀才不遇的心理。

《诗境浅说续编》：“月晓风清”七字，得白莲之神韵。与昔人咏梅花“清极不知寒”，咏牡丹诗“香疑日炙消”，皆未尝切定此花，而他处移易不得，可意会不可言传也。

15.《采桑子·荷花开后西湖好》

【宋】欧阳修

荷花开后西湖好，载酒来时。

不用旌旗，前后红幢绿盖随。

画船撑入花深处，香泛金卮。

烟雨微微，一片笙歌醉里归。

此诗把荷叶比作红幢、绿盖的仪仗，随着自己前呼后拥，写出了荷塘荷花开放的旺盛姿态。碧绿清澈的湖水承载着小船与游者，长长的湖堤长满茂密的芳草，满眼的绿意，扑鼻的清香，向人们报告着春天的信息。

《唐宋词鉴赏辞典》：欧阳修笔下的颍州西湖，虽没有“天生丽质”的西子湖名气大，但至今仍能唤起人们对它的追慕、迷恋、向往，并给人以美的享受。

16.《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

【宋】晏几道

笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰，旧识凌波女。

照影弄妆娇欲语，西风岂是繁花主。

可恨良辰天不与。才过斜阳，又是黄昏雨。

朝落暮开空自许，竟无人解知心苦。

此诗把莲花比喻为少女，以笑脸比花朵，以腰肢比茎干，以“照影弄妆”比喻莲花的迎风临水。这样描写，既有形，更有神，把莲花写活了。“笑艳秋莲生绿浦”，“笑”写花之神情，“艳”写花之色泽，“绿浦”则写荷叶铺满了池塘。“红脸青腰”，好像是把一株莲花叠印在了一位少女的身上，红花是她的脸，青梗是她的腰，美丽婀娜的形象立即展现出来了。

17.《千叶白莲花》

【宋】苏辙

莲花生淤泥，净色比天女。

临池见千叶，谪堕问何故。

空明世无匹，银瓶送佛所。

清泉养芳洁，为我三日住。

蔫然落宝床，应返梵天去。

18.《鹧鸪天·赏荷》

【宋】蔡松年

秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。

胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。

山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。

醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。

此词的风格正如月下荷塘，清虚骚雅，暗香袭人。题为“赏荷”，却不在荷本身的精雕细刻，而是借天光云影、山容水态，渲染烘托，淡远取神，造成一种幽静温馨的抒情氛围。全词以写景为主，借景抒情。篇末始作情语，画龙点睛，将赏荷思绪推向高潮，语淡情深，余韵无穷。

19.《小池》

【宋】杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

此诗小巧、精致，宛如一幅花草虫鸟彩墨画。画面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落笔都小，却玲珑剔透，生机盎然。诗人触物起兴，用敏捷灵巧的手法，描绘充满情趣的特定场景，把大自然中极平常的细小事物写得相亲相依，和谐一体，活泼自然，流转圆活，风趣诙谐，通俗明快。画面层次丰富：太阳、树木、小荷、小池，色彩艳丽，还有明亮的阳光、深绿的树荫、翠绿的小荷、鲜活的蜻蜓，清亮的泉水。画面充满动感：飞舞的蜻蜓、影绰的池水，充满了诗情画意。